SREĆNA NOVA 2010.

TAKMIČENJE ZA NAJNAMEŠTENIJI KONKURS FCS :)

Danas su posle sedmica napetosti, mukotrpnog većanja, žalbi, konflikata interesa, pomirivanja interesa, danas konačno objavljeni rezultati konkursa Filmskog centra Srbije. Rezultati su pitomiji, nego što je prvobitno trebalo da budu i evo zvaničnog saopštenja:

ODLUKA O IZBORU PROJEKATA PO KONKURSU ZA SUFINANSIRANjE PROIZVODNjE DOMAĆIH DUGOMETRAŽNIH FILMOVA ZA 2010. GODINU

28.12.2009.
Na 58. sednici Upravnog odbora Filmskog centra Srbije održanoj dana 28. decembra 2009. godine, doneta je odluka o podršci 5 projekata domaćih dugometražnih filmova.Na osnovu odredbi člana 14. Pravilnika Filmskog centra Srbije o postupku sprovođenja konkursa za sufinansiranje projekata iz oblasti filmskog stvaralaštva, a nakon sprovedenog postupka po raspisanom Konkursu za sufinansiranje proizvodnje domaćih dugometražnih filmova, koji je raspisan Odlukom Upravnog odbora i v.d. direktora Filmskog centra Srbije br. 03-337 od 9. septembra 2009. godine i objavljen 16. septembra 2009. godine, na osnovu predloga Komisije za dugometražne filmove Filmskog centra Srbije, u sastavu Oleg Novković, Nenad Dukić i Marko Kostić, UO FCS na sednici održanoj 28. decembra 2009. godine doneo je

ODLUKU O IZBORU PROJEKATA PO KONKURSU ZA SUFINANSIRANjE PROIZVODNjE DOMAĆIH DUGOMETRAŽNIH FILMOVA ZA 2010. GODINU

1. ”Ustanička ulica”, FILM KOMBAJN, scenario: Đorđe Milosavljević i Filip Švarm, režija: Goran Gajić

2. ”Top je bio vreo”, DRINA FILM, scenario: Slobodan Skerlić i Vladimir Kecmanović, režija: Slobodan Skerlić

3. ”Ničije dete”, ART & POPCORN, scenario: Vuk Ršumović, režija: Stefan Arsenijević

4. ”Krugovi”, BAŠ ČELIK, scenario: Srđan Koljević i Melina Pota Koljević, režija: Srdan Golubović

5.”Bajaco bluz”, ZILLION, scenario: Gordan Mihić, režija: Lazar Ristovski

UO FCS nastavlja sa radom u januaru 2010. godine kada će razmatrati projekte domaćih dugometražnih filmova koji nisu bili predmet sednice UO FCS održane 28. decembra 2009. godine.

U to ime red je da poslušamo i jednu lepu muzičku numeru

MOMCI IZ BRAZILA

ZONA MRTVIH nastavlja svoju festivalsku aktivnost i u 2010. Sledećeg leta biće prikazana na brazilskom festivalu Fantaspoa. Festival se održava tokom jula u Porto Alegreu a program je baziran na filmovima fantastike u najširem smislu.

KOMINIKE 19: 2009. GODINA ZAPLETA

2009. godina bila je izuzetno značajna, moglo bi se reći prelomna, za Novi srpski film. Pred publikom našla su se četiri naslova koja su reprezentovala ideju filma koji se snima da bi ljudi imali šta da gledaju, da bi se autori izrazili a ne samo zato da bi filmski radnici imali šta da rade. U tom smislu, ova sezona može se smatrati ne samo uspešnom već po mnogo čemu revolucionarnom jer smo u samo jednoj godini imali četiri naslova koja su potpuno nesvakidašnja u našim okolnostima.
Isto tako, možemo konstatovati da smo 2009. godine konstatovali i ozbiljne nedostatke u infrastrukturi Novog srpskog filma na kojima će morati ozbiljno da se radi u budućnosti.
Kad je reč o plasmanu filmova pred domaćom publikom, možemo reći da su sva četiri naslova solidno prošla. ZONA MRTVIH je ostvarila petnaestak hiljada gledalaca što je solidan rezultat ako imamo u vidu da se poslednjih godina u Srbiji ne prikazuju ni internacionalni blokbasteri ove vrste, a da ovaj naslov nije imao atribute koji po definiciji privlače srpsku publiku. Najgledaniji naslov NSF, BEOGRADSKI FANTOM je imao rezultat između trideset i četrdeset hiljada koji je u principu maksimum za filmove koji grade svoju bazu u urbanim sredinama, među filmofilima (TT SINDROM, ŠEJTANOV RATNIK) ali nisu tipičan mejnstrim i nemaju veliku medijsku indoktrinaciju publike. ŽIVOT I SMRT PORNO BANDE je imao zapaženo mesto u javnosti, a oko tri hiljade gledalaca u bioskopima je skor koji je s jedne strane mali ali s druge strane reč je o provokativnom filmu za sladokusce a to što njih očigledno nema dovoljno ili ne idu u bioskop, u principu nije problem ovog filma. EDIT I JA Alekse Gajića imao je dvadesetak hiljada gledalaca, i opet ako uzmemo u obzir da ovakvih filmova odavno nema u srpskim bioskopima, to je sasvim pristojan rezultat. Reakcija publike na NSF je u tom smislu sasvim dobra, pokazuje da naslovi koji nose neku vrstu ekskluzivnosti moraju da se izbore sa opustošenošću naše scene i da njihovi rezultati pokazuju sve simptome iscrpljenosti naše kinematografije.
U medijskom smislu, bez svake sumnje, filmovi koji pripadaju Novom srpskom filmu imali su mahom pozitivne prikaze i adekvatan prostor u medijima, kritika ih je uglavnom dobro prihvatila a medijski odjek svakog od njih bio je isključivo simpatičan što se ne može reći za sve domaće filmove ove godine. Smatramo da smo ove godine pridobili javnost za našu ideju.
Ideja stasavanja nove generacije filmskih kritičara okupljenih oko Novih Kadrova, ali i ne samo njih, napreduje izuzetno dobro. Ove godine je nekoliko mladih kritičara imalo priliku da plasira svoje tekstove u uglednim publikacijama. Ozdravljenje naše kinematografije neće proisteći samo iz produkovanja interesantnih filmova već i iz obnove svih njenih segmenata uključujući i filmsku kritiku i novinarstvo.
Isto tako, mlada generacija kritičara ozbiljno je prionula i na interpretiranje jugoslovenske filmske prošlosti i može se slobodno reći da je istorija sada u našim rukama, da je izučavamo, tumačimo i učimo iz nje. Film je uvek vezan za tradiciju i kontinuitet, i nova generacija kritičara, i što je jš važnije filmskih autora je to prepoznala i ponovo se povezala sa zdravim korenima naše filmske tradicije. Ono što je najvažnije jeste da se ove godine kako kroz rad Novih Kadrova tako i kroz neke druge projekte etabliranih institucija poput Muzeja istorije revolucije i Doma omladine počelo sa popularizacijom naše filmske baštine.
Što se srpskih festivala tiče, 2009. nas je naučila da nažalost kvalitet sam po sebi očigledno nije dovoljan i da su te manifestacije pod kontrolom novostvorene klase filmskih poslenika koji su se dočepali kontrole nad našom kinematografijom i ne nameravaju da je ikome prepuste pošto su našli načine kako da od filma žive. Očigledno je da snaga filma kao umetničkog izraza, emotivnog doživljaja ili naprosto gledalačkog ugođaja ne dopire do ovih osoba i da su oni naprosto zalutali u bioskop. Dakle, festivali su samo ilustracija da je naša kinematografija svedena na nivo socijalne institucije koja služi da bi grupa ljudi imala od čega da živi, i da je to savez nekolicine pojedinaca koje ne veže nikakav estetski ili politički koncept već puka želja da zadrže kontrolu nad fondovima za finansiranje i festivalima pošto nisu sposobni da opstanu na tržištu. Prevazilaženje ove prepreke ići će teško, ali svaku priliku ulaska u establišment treba koristiti za afirmisanje novih ljudi i zdravih ideja i na taj način će postepeno biti počišćeni.
Prvi problem sa kojim smo se suočili jeste nedostatak kvalitetnih kontakata kada je reč o plasmanu filmova u inostranstvu koje se ispostavilo kao izuzetno značajno, ako imamo u vidu da rezultati sa blagajni ne mogu da obezbede novi film autorima NSFa, a domaći festivali su korumpirani do srži. Plasman u inostranstvu je važan kako u smislu festivala tako i kad je reč o prodaji filmova. Smatramo da su sva četiri naslova NSF ove godine interesantni određenim profilima publike van Srbije i moramo pronaći načine da do njih dopremo.
Ove godine je, što se internacionalnog plasmana tiće, i uopšte produkcionog koncepta najdalje otišla ekipa filma ZONA MRTVIH koja je sa svojim filmom uspela da ode na sve festivale na koje film tog profila može da ode, i prodala ga svima onima koji takav film žele da kupe, ali tome je svakako pomogao i odabir pravih inostranih partnera. BEOGRADSKI FANTOM se takođe može smatrati uspešnim produkcionim konceptom jer je otišao na važne festivale i obezbedio da ga zastupa Wide Management.
Međutim, kada se sve uzme u obzir činjenica je da je Novi srpski film nezreo u produkcionom smislu i da ima problem u tome što mu nedostaju ljudi koji poznaju hijerarhiju internacionalnog filmskog posla, naročito kad je reč o festivalima. U predstojećem periodu, dakle, izuzetno je važno da se NSF poveže sa ljudima koji razumeju pravila igre, i da se projekti od početka pripremaju tako da mogu da dobiju adekvatnu povratnu reakciju iz inostranstva. ZONA i FANTOM su u tom smislu dobar primer, ali svakako treba postizati veće uspehe i imati veće ambicije.
U 2010. nas očekuju novi izazovi, premijere SRPSKOG FILMA Srđana Spasojevića i ŠIŠANJA Stevana Filipovića, interesantni naslovi kao TILVA ROŠ Nikole Ležaića, snimanje filma KLIP Maje Miloš i brojne druge aktivnosti na izlečenju srpske kinematografije.
Uspeli smo. Nastavljamo.

DAN O'BANNON

Upravo smo saznali tužnu vest da nas je napustio jedan od najznačajnijih filmskih scenarista u proteklih 30 godina - Dan O'Bannon. Iako poslednjih godina nije bio u prvoj scenarističkoj ligi, Holivud je nemilice eksploatisao likove i priče koje je on osmislio. O'Bannon je počeo sa Carpenterovim DARK STARom da bi odmah potom bio glavni scenarista filma ALIEN i ušao u holivudski glavni tok potpisujući takve popularne klasike kao što je BLUE THUNDER. Ako je ALIEN najuticajniji film koji je O'Bannon pisao, onda je TOTAL RECALL Paula Verhoevena najradikalniji.

I posle ispadanja iz prve lige, O'Bannon je uradio nekoliko upečatljivih scenarija za manje žanrovske klasike kao što je recimo Duguayev SCREAMERS. O'Bannon se može smatrati odgovornim za ekspanziju ekranizacija Philipa K. Dicka u Holivudu, zajedno sa svojim saradnikom Ronaldom Shusettom.

Kar reditelj, O'Bannon je snimio izuzetno značajnu horor komediju THE RETURN OF THE LIVING DEAD čiji je uticaj da današnji zombi film skoro u ravni Romerovog.

O'Bannon je jedna od najvažnijih žanrovskih figura u istoriji filma i napustio nas je u godinama kada je mogao da pruži još mnogo.

RON HOLLOWAY R.I.P.

Hiljaditi post na našem blogu nažalost posvećen je odlasku jednog od najznačajnijih novinara, kritičara i popularizatora jugoslovenskog filma u svetu. Ron Holloway je tokom svog rada za ugledne inostrane časopise bio zadužen za praćenje jugoslovenskog filma i uzeo je aktivno učešće u prepoznavanju naših filmskih tokova i plasiranja informacija o njima u svet. O ostalim Hollowayevim aktivnostima, detaljno govori ovaj komemorativni tekst iz Screen Dailyja:

The international film festival circuit will not be the same following the sad news that the veteran film historian, critic and filmmaker Ron Holloway died in Berlin on Wednesday morning at the age of 76.
Hailing from Peoria, IIlinois, Holloway had come to Paris at the end of the 1960s as a Rockefeller Fellow on a two-year grant and completed a doctoral thesis on “The Religious Dimension in the Cinema, with particular reference to the films of Carl Theodor Dreyer, Ingmar Bergman and Robert Bresson” at the University of Hamburg.
He had just completed his dissertation when an offer came from Variety to serve as the US trade paper’s correspondent for Germany and Eastern Europe. He and his wife Dorothea Moritz moved to Berlin in 1976 after Ron was invited by the newly appointed Berlinale festival director Wolf Donner to become a member of the Berlinale selection committee with responsibility for Russia. In addition, he played an instrumental role in the setting up of the German Films sidebar which Donner launched in 1977 to spotlight certain types of cnema which had been neglected beforehand.
In 2007, Berlinale director Dieter Kosslick recognised the Holloways’ special contribution to the festival over 30 years by presenting them with the Berlinale Camera Award.
Apart from his writings for publications as diverse as The Hollywood Reporter, Moving Pictures, Financial Times, Herald Tribune and many academic journals in Europe and the US, Ron had been known at festivals around the globe for the journal KINO - German Film & International Reports which he published from Berlin with his wife Dorothea.
Launched in 1979 to coincide with a German Film Tour in the US, the film magazine celebrated its 30th anniversary this autumn with a jubilee edition including tributes from Dieter Kosslick, Wim Wenders, Volker Schlöndorff, Andreas Dresen, and Regina Ziegler among many friends and colleagues from around the globe.
Ron Holloway directed two documentaries on the filmmakers Elem Klimov and Sergei Paradjanov as well as two TV features about film - Made in Germany and Sundance for public broadcaster ZDF. He was also a co-founder of the Chicago Center for Film Study and the Cleveland Cinematheque.
His awards included the German Cross of Merit (the equivalent of the UK’s OBE), Polish Rings, the Gold Medaille Cannes, the American Cinema Foundation Award, and the Diploma for Support of Russian Cinema.
Just a week before his death, Ron had been presented with the German Film Critics’ Association (VDFK) Honorary Award in recognition of “his tireless commitment for the international circulation of German and East European cinema.”
“The New German Cinema of the 70s owes its worldwide success in large part to the journalistic support from Ron Holloway,” the critics’ body had said.
Film festivals like the Berlinale and Cannes will not now be the same without the familar figure of Ron Holloway reaching into his shoulder bag to produce the latest issue of KINO - German Film hot of the presses to slip into a colleague’s pocket.

KICK-ASS INSERT

Nestrpljivo očekivanje filma KICK-ASS Matthew Vaughna možemo prekratiti još jedinim klipovm iz filma, ovog puta, u njemu su Big Daddy i Hit Girl.

KINEMATOGRAFIJA U SENCI 4

Dimitrije, sutra, 12. decembra, u 19h, u tribinskoj sali na prvom spratu Doma Omladine, drži četvrto predavanje o istoriji jugoslovenskog filma u ciklusu KINEMATOGRAFIJA U SENCI. Evo i zvanične najave:

Ciklus predavanja:

KINEMATOGRAFIJA U SENCI//"ŠEZDESETE - PRVO ZASEDANJE"

Vodič kroz kinematografiju zemlje koje više nema

Subota, 12. decembar - Sala na I spratu u 19:00

Predavač: Dimitrije Vojnov, scenarista

Četvrto predavanje u seriji "KINEMATOGRAFIJA U SENCI" bavi se jugoslovenskim filmom šezdesetih. U tom periodu jugoslovenski film postao je jedan od najuticajnijih u svetskim okvirima kroz rad eminentnih autora-disidenata kao što su Dušan Makavejev, Želimir Žilnik i Živojin Pavlović.
U njihovoj senci nastaju vrlo provokatvni filmovi manje poznatih autora koji su uprkos odsustvu međunarodnog priznanja, danas možda čak i intrgantniji od klasika o kojima se danas zna sve. Sa druge strane spektra, tokom šezdesetih, partizanski film ulazi u svoj zenit i nastaju naslovi po kojima je ovaj autohtoni jugoslovenski žanr danas i definisan. Šezdesete su godine u kojima Makavejev postaje uzor Scorseseu, Milan Jelić anticipira Almodovara, Hajrudin Krvavac i Žika Mitrović snimaju akcione filmove svetskog ranga, a Veljko Bulajić stiče titulu državnog reditelja spektakla i reputaciju kakvu danas ima Roland Emmerich. To je decenija kada je naš film deo sveta.

"Kinematografija u senci" je serija od trinaest predavanja na kojima će se tumačiti istorija jugoslovenske kinematografije, iz sveže vizure, drugačije nego što je to inače slučaj u dosadašnjim konvencionalnim prilazima ovoj temi. Cilj ove serije predavanja je da rasvetli jedan kinematografski fenomen koji je svuda oko nas a o njemu ne znamo dovoljno. To je naš film. Istorija jugoslovenske kinematografije je neistražena riznica i putokaz, kako za mlade filmske stvaraoce, tako i za one koji žele da se upoznaju sa svakodnevicom, navikama, problemima, modom ili istorijskim događajima na ovim prostorima.

CRISIS EVENTS

U predstojećim danima očekuje nas nekoliko zanimljivih događaja na koje treba obratiti pažnju.

Prvo 10. decembra u prodaji će se naći DVD izdanje ČARLSTONA ZA OGNJENKU. Disk će koštati 299 dinara.

Istog dana u bioskope kreće vrlo zabavan i interesantan film Vinka Moderndorfera PEJZAŽ BR.2 koji je bio jedno od najprijatnijih iznenađenja ovogodišnjeg FESTa, trenutno je slovenački kandidat za oskara. Reč je o interesantnoj i ozbiljno realizovanoj mešavini crne komedije, političkog trilera i slashera.

Ukoliko želite da se zagrejete za PEJZAŽ, na DVDu je izašao i Moderndorferov debitantski film PREDMESTJE, kod nas preveden kao PREDGRAĐE koji je isto vrlo interesantan, a DVD košta 250 dinara.

U subotu 12. decembra, u tribinskoj sali Doma omladine, u 19h, Dimitrije drži četvrto predavanje u seriji KINEMATOGRAFIJA U SENCi posvećeno 60im u jugoslovenskom filmu. Ulaz je slobodan.

ZONA U TRSTU

Posle prikazivanja ZONE MRTVIH u Trstu, Milan Todorović se vratio sa utiscima o još nekoliko susreta sa velikanima svetskog žanrovskog filma.

Na prvoj slici su Sir Christopher Lee i Toki.

Na drugoj Toki, Tom Shankland koji je radio WAZ i THE CHILDREN i Julian Richards (THE LAST HORROR MOVIE, SUMMER SCARS). Tom Shankland je inače veliki poštovalac Novog srpskog filma i fan PORNO BANDE.

Na trećoj su reditelj B13: ULTIMATUMa "stranac u raju" Patrick Alessandrin i Toki.

I konačno, na četvrtoj legendarni Enzo G. Castellari sa Tokijem.

KNJIGA O CRONENBERGU

U ponedeljak 16.11. održana je promocija novog izdanja Filmskog centra Srbije, knjige Marka Brauninga DEJVID KRONENBERG - AUTOR ILI REDITELJ. Najzad smo na srpskom dobili ozbiljnu knjigu o ovom velikom autoru koji je već dosta dugo vrlo česta i inspirativna tema raznim kritičarima i teoretičarima, jednim velikim delom zato što i sam vrlo dobro artikuliše podtekst i namere svojih dela. Brauningova knjiga pisana je u ključu moderne teorije koju generalno retko imamo priliku da čitamo na našem jeziku a fokusira se na odnos literature i Cronenbergovog opusa kako na planu njegovih direktnih adapracija knjževnih dela tako i vezano za generalni uticaj književnosti na njegov pristup filmu.

U tom smislu, reč je o izuzetnom, kapitalnom izdanju koje zaslužuje punu pažnju, ne samo Cronenbergovih poštovalaca već i svih onih koje zanima studiozno promišljanje filma.

FANTOM IMA WORLD SALES

Za world sales BEOGRADSKOG FANTOMA biće zadužena ugledna kuća Wide Management koja će sigurno omogućiti vrhunski plasman ovog filma u svetu. Evo vesti iz ScreenDailyja:

Wide Management embraces The Belgrade Phantom
By Geoffrey Macnab
Paris-based sales outfit Wide Management has snapped up rights to The Belgrade Phantom, the docufiction that is being described as the “Serbian Mesrine.”
Set during the 70s, the film tells the story of a mysterious and charismatic young rebel who annoys President Tito by joyriding around the city at night. While the Yugoslavian president unleashes his police force, the young man always stays one step ahead.
The Belgrade Phantom was directed by Jovan Todorovic and produced by Bogdan Petkovic for Emote Productions.
The film has been chosen in official selection at IDFA (International Documentary Film Festival Amsterdam) later this month. All rights for the 80 minute feature are available excluding Serbia and Bosnia.
The new pick-up comes as Wide Management confirmed numerous deals on other titles on its AFM slate. Emmanuel Laurent’s Two In The Wave, a doc about the friendship between New Wave auteurs Jean-Luc Godard and François Truffaut, has been sold for all rights to Les Films Du Paradoxe for France, to Japanese outfit Cetera International and to Imovision in Brazil. These deals were concluded in the run-up to the market..
Meanwhile, Wide has also closed an all-rights deal in Italy with Fandango for Christian Poveda’s La Vida Loca, which looks at youngsters in Central America that model themselves on youth gangs in Los Angeles.
At AFM, Wide is screening footage of Laure Carpentier’s Gigola starring Lou Doillon, Eduardo Noriega and Marisa Paredes. The drama, set in early 60s Paris, is based on Charpentier’s autobiographical novel about a reckless young woman caught up in the nightlife of the city’s infamous Pigalle district.

Sudeći po refrenci na Mesrinea, Wide Management je odlično ukapirao BEOGRADSKOG FANTOMA, i smestio ga je u kontekst recentnih filmova koji prikazuju 70s milje o čemu detaljniju priču možete pročitati ovde na sajtu časopisa KVART.